更不用说最糟糕的了：令人作呕的强奸场景被正常化和美化。有一些序列早于西尔克的未来作品：一个戴着狂欢节面具的醉汉在一个戏剧性的时刻进入女主角的房间，让人想起《被瞽放的天使》（1957）中这个骷髅冲进公寓;审判早于《写在风上》（1956）的新发展;最后的审判几乎和《模仿生活》（1959）的结局一样浮夸。女孩的力量被描绘得如此美丽和自然，以至于所有所谓的女性赋权主题好莱坞电影都必须脱帽。但从正面冲过来的玩家，不用莫海出手，就被周围的强盗首领随便几下杀死，根本靠不近莫海身边。”。。"看到这个，我非常兴奋。"正如标题所示，索利马和明星托马斯·米利安的后续作品《大枪》（1966 年）是两个不同角色之间的又一次对抗/合作：米利安在这里扮演他在早期电影中扮演的“库奇洛”桑切斯角色的更成熟版本——所罗门“博加德”贝内特，一个非法团伙的头目——与他一起，这次我们有吉安·玛丽亚·沃隆特处理他在该类型中最有趣和最复杂的角色（这是他的第四次也是最后一次意大利面西部）。很难弄清楚这部电影的重点。但权力仍然对他有用，兰博开始象征美国例外主义及其世界警察角色。"。